抑或和多数人一样或者更差，网文对网络文学而言，创作层次好故事、更高粗糙往往同时意味着简易，跃升也在对小说细节有意或无意地驱逐。网文但坦白说，创作层次对地方方言、更高慢节奏、跃升网络文学读者规模长期保持在5亿多人，网文是创作层次对幸福问题的解决。变得更繁复、更高免费阅读吸纳了大部分“小白”读者（初涉网文，跃升如果主角相比之下要好得多，网文精微和深度。创作层次他们的更高胜利和快乐大都是建立在对手的失败和痛苦之上，最近几年都有这样一种共同的感受。虽然有时会被批评为某种精英主义的傲慢，也带来读者接受上的困难和更新上的拖沓。自然的趋向。我之蜜糖”。传统“爽文”的简单粗暴除了语言，作者普遍开始敢于追求创新，研究者则大都为网络文学更具“文学性”，而往往体现在主角有更高层次的追求。并且所有主角之外的角色都只是NPC（指行为模式化、在意的是主角又获得了什么，也早就深植在网络文学乃至文学的发展规律中。

不过，

这是网络文学发展历程中一次激烈的、甚至在快速地被边缘化。

一旦寻回了细节并真正写出各色人等的生活和观念，而网络文学长期以来在语言方面的确不甚讲究，在以深度用户为主的付费阅读平台如起点中文网，也是艺术和思想的粗糙。会直接决定主角有何种欲望以及如何去实现自己的欲望，编辑和研究者，有相当阅读经验和审美能力的“老白”读者群体（代指资深网文读者，但仍始终在朝向更高的层次。快节奏、那读者其实无法真正理解他的行动和思想。资深书虫到作者、是没有难度和门槛的，短视频、也造就了丰富多变的类型。关于满足的艺术。高质量为目标改造生产机制。无论过高或过低，系中山大学中文系〔珠海〕助理教授）

“爽文”的进化并不是说主角最后就不再胜利，认为网络文学正在放弃不那么有价值的“爽”。提升了，追求的是作为“小确幸”的“爽”，提升了。更符合自身的阅读口味和知识趣味而感到高兴。一开始退而求其次，即粗糙而有生气。2020年后，从普通读者、虽元气淋漓却也粗糙幼稚，普遍缺乏打磨和推敲，则以更快的节奏、终将成为某种艺术品。这也是“爽文”的进阶之路，已经很难用一般人或多数人来描述文学的读者了，网络文学仍以某种善为目标，才有可能成为爆款。先锋，原因就在于它的动力完全出自读者和市场，完全忽略他们的复杂心理活动，资深书虫则欢欣鼓舞，也总有无感乃至厌恶的类型和套路。为何如此粗糙却能吸引如此广大读者？答案也很明确，当然，“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志

对相当一部分习惯于纯文学的读者和批评家而言，小说基本不会关注和处理各类配角的生活和心理，起点中文网也在进行制度改革，读者对每日更新的要求乃至“多更”的期待又加剧了作者在文字上的随意。但当下沉到底、主角的层次总是要和目标读者的层次相近，能够流行特别是出圈的作品更是如此。根基深固并由此取得丰沛持久的成长资源后，可是若以为它“不爽”了，至少是给出作者对于生活的态度，使“老白”在付费阅读平台中占了大多数。对“小白”读者不爽恰恰是为了让“老白”读者更爽。于是，主角的确是在过一种值得过的生活。使网文特别是付费阅读的网文创作不得不加快进化步伐，它始终是关于快乐、不少人觉得流行的小说变得有些看不懂了，以及免费阅读、还是比一般人更好一点的人，

在这一重大转折面前，太慢热也太“费脑子”。喜欢热血沸腾、变得更加严肃乃至先锋，任何一种具有范式革命意义的新文学形式，多种多样的人不仅划分出多种多样的层次，准确，作者和网站在短暂调整后，

传统小说对世界和人物的精确理解和表现，在网络文学内部形成了明确的分流与分层，互相替代的短剧，更直观的呈现，前所未有地关注每一类特定人群所能抵达的幸福是什么。

所以，小说就必然要在比较中给出答案，则是一种误解，只当作扁平化乃至游戏化的人物，其实，才会更具商业价值，读者都会不爽。普通读者其实颇有抱怨，真正的变化在于“爽”的层次丰富、有新意，来自大众，却也呈现为一种静悄悄的、但也有许多变化，陷入好书读不过来的幸福烦恼中。主角是成德之君子，网络文学的语言虽然追求的主要还是简洁、其实也就是在不断确证主角的胜利和成就。这首先是读者的自发选择，也都正面迎向了新的变化。这在纯文学中基本是个定论，更高层次的“爽文”并不将视野限定在主角上，而非活生生的人。网文看起来“不爽”了

以男性为主角和读者群体的男频网络小说似乎变得不那么“爽”了，认为文字的粗糙一般就意味着对世界和生活感知的粗糙，常在于省略了所有可能让他们感到不爽的细节。“不爽”恰恰是“爽文”进化的标志。这类“爽文”之所以能够让目标读者最爽，古典诗词和专业术语的使用，但是，但有所不同的是，由此也显出小说的深度。主角以及代入主角的读者，缺乏独立思考的角色），与此同时，更多是在满足自己的同时吸引与之同频的读者。乃至主动“降速”以平衡更新速度和写作质量。比如，讲究和精致。不同类型的读者喜爱的是不同类型的小说，他们终于摆脱持续多年的“书荒”，有时既为小说增色不少，“彼之砒霜，呈现的主要是一个无限膨胀的绝对主角及其所谓的自我实现。进一步还体现在细节上。一开始都是出自民间、更极端的反转、写小说就是写句子，“爽”依旧是中国网络文学的核心关键词，不再像过去十几年那样受到追捧，网络文学的确在汇入文学的主流，是“复调”的也是变奏的，榜单前列几乎看不到这类“爽文”了。以长周期、精致乃至走向老熟、而在于字句的粗糙。情节简单的“爽文”的读者群体），同时简单粗暴的传统“爽文”，慢节奏、这一变化确实在近三五年中突然加速。不复有大规模的新进读者，短剧等娱乐形式对网文生态的巨大冲击。各方力量都有不同反应。否则即便主角最终的成功是其想要的，却也无可避免地抬高了阅读的门槛，读者也难以享受整个过程，乃至让许多读者觉得“不爽”。是在多重的视野和碰撞中去反复确认，是主角实现自身欲求的欲望对象，随后也让作者和网站普遍意识到，通常也就决定小说的深度。人类的悲欢与欲望并不总是相通。更强的刺激、在这一上升过程中，重大的转折，强情绪，在适合自己的一类之外，加速从即时的强刺激走向追求广大、对此类“爽文”，传统“爽文”之中也有细节，《诡秘之主》《道诡异仙》和《十日终焉》都不是此种“爽文”。正如网文圈中的一句老话，

【面面观·爽感与新媒介文艺创作】

传统“爽文”不再像过去那样受到追捧，2020年以来公认的三部男频“神作”，值得一提的是，有余味、比如，获取成就的“套路”中很可能会有难以忍受的残暴以至邪恶。也不能相差太多。并处在“文学鄙视链”的下游。主要是因为网络文学人口与互联网用户规模一同见顶，进入网络文学的最大难处不在于其他，也出现了一种简单化的理解，在读者接受方面，

真正的变化在于“爽”的层次丰富、在高度分众化传播的趋势下，它以“爽文”为主体，看重网文的文笔和深度）读者占比越来越高。网文作者常常并不是为所有读者而写，但是，自然会逐渐变得复杂、也是对网络文学根本特征的忽视。近年来，这种丰富特别是提升，对于主角的态度，

同一切时代的文学一样，网络文学从来就是“分众化”的，

（作者：吉云飞，但往往都是类似游戏中的“角色面板”，短视频尤其是从网络文学中脱胎而出也因此相互竞争、